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每年分别烧造大运瓷器和御贡瓷器

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2014年七月13日,北京翰海二〇一四金天拍卖会继续在法国巴黎嘉里宗旨酒馆举槌。在深夜扩充的炎黄古玩珍玩专场中,清爱新觉罗·弘历斗彩花卉云蝠纹盖罐以1650万元落槌。

本品唇口,短颈,圆腹,圈足。盖隆起,宝珠钮,盖里,罐内及底满施鲜绿釉。内壁光素无纹,外壁器腹白地上通绘斗彩缠枝花卉,其花鲜叶绿,枝缠叶绕,源源不断,云蒸霞蔚,蝙蝠飞舞于花丛间。整器纹样线条流畅,描绘细腻,填色正确,等级次序明显,用色极为丰富,将此盖罐装点得云兴霞蔚,令人过目成诵。从装修风格看,所绘枝叶缠枝方式略带西洋风格,器身卷叶纹仿若羽大红袍的花瓣儿纹,取思洛可可风格,使其雍容尊贵的表面更添一份外国风情。细白瓷上,以丰富多色之釉上彩,巧绘盛开繁花,仿古蝙蝠,档案的次序丰盛的釉彩,精细描绘而成,精细入神。底部施银灰釉,中心以青花书大清清高宗年制六字陶文款,款识工整,工致体面。

爱新觉罗·弘历御窑斗彩器可正是天子本身艺术水平的反射,弘历时代的斗彩瓷器一改雍正帝时代灵秀名贵的风格,而趋势追求制作工艺精美,纹饰华丽繁琐。不仅仅在造型方面趋于各个化,在设色用彩等装修工艺上更有例外的表现。乾隆大帝国王嗜古成痴,克拉玛依御窑厂多量仿前朝名窑,烧造装饰之华丽,令人称赞,无一不呈现出弘历时代高超的制瓷本事,可以称作精雕细刻。邵蛰民撰添补古今瓷器源流考中评价到:清瓷彩色至清高宗而极,其彩釉之仿他物者亦以弘历最多最精。此罐之斗彩即为追摹明彩釉装备。

斗彩始烧于明宣德时代,鼎盛于成化时期,是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种,先在瓷坯上用青料绘出要显示主题材料的概貌,施透明釉高温烧成后,再于青花轮廓中填绘红,黄,绿,等多样所需色彩,再经低温烘烤而成。烧成后,釉下青花与釉上五彩争妍斗艳,令人美观,故名。自创烧以来就广受爱怜,发展到乾隆大帝时期,斗彩技巧已然是运用自如。清高宗朝斗彩器以创建工艺精美,色彩鲜丽,纹饰更趋图案化为特征,釉上釉下彩已然如胶似漆,于平淡中显亮丽,于苗条中见挺隽。此类大罐,无论地子颜色,均存世罕见,加之本身烧造难度一点都不小,堪当珍罕。

清高宗一朝御窑的铸造制度极为严谨,每年每度各自烧造大运瓷器和御贡瓷器。大运瓷器是清宫为了满意普通需用,安排而须要的容器,每年一次烧造有醒指标数目,品类要求,烧造小运瓷器是御窑厂的十分重要职分。御贡瓷器则是由秦皇岛关监督在御窑厂精心烧造专门供乾隆帝国君御用的容器,其数据少,品质精,纹饰和形象均不相同于大运瓷器,一年三贡,分别于端仲春,万寿节和新春那四个节眼下行宫供御。御贡瓷器的表征就是类别少,品质精,数量罕,督陶官为了取悦太岁,竭尽巧思烧制,器型,纹饰力求与以后不一样,故每二遍御贡器具甚少重复,成为清高宗御瓷精髓的精粹代表。

本品即为御贡器具,烧造精美,且遍阅公私收藏,仅此一例,也无其余相似小说出今后拍卖市镇中,堪当孤品。且看似画风器械亦仅见三例,一为粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊,曾现身于2016年东方之珠苏富比春拍,3607号,另一近似小说亦为粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊,藏于新加坡紫禁城博物馆,《紫禁城博物院藏文物珍品全集-珐琅彩-粉彩》,东方之珠,1993年,图95.
台北国营故宫文物馆内藏品一洋彩花卉纹大瓶,花卉纹亦作西洋风格,与本品相类。综上,本品以举世无双的方法魔力,极罕的水保多少,使其改为极具收藏价值的弘历斗彩定窑代表。